台湾黑电影

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  • 朱延平 杨家云 江日昇 陆小芬
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  • 两年前知道侯季然要拍一部七零年月末、八零年月初不胫…两年前知道侯季然要拍一部七零年月末、八零年月初不胫而走的社会写实片的相关记录片,觉得非常有趣,这小我的脑袋老是装着稀里糊涂的工具。  比如说荒废的空房子。  一台破摩托车。  现在是早已被遗忘的一种影片类型。  假若有所谓「渣美学」的话,侯季然会是个中翘楚,他老是关注着角落里被人遗忘的,低微破败的非生命体,以他纤细同情之眼。  转载新闻稿:《台湾黑电影》重现社会写实片经典镜头  《上海社会档案》中陆小芬震惊全台的胸前一刀  以七零年月末期社会写实片为题材的纪录片:《台湾黑电影》,行将于台北电影节中首映。片中收录许多珍贵的社会写实片片段,如1981年《上海社会档案》中陆小芬震惊全台的胸前一刀、1979年《错误的第一步》中,男主角马沙赤脚带着脚镣从监狱深处走向观众的特写、陆一蝉演出《女王蜂》时著名的胸前蜜蜂刺青以及杨惠珊、陆仪凤等重要社会写实片明星演出的精彩片段。这些排场在那个大大都人都不曾看过真实的监狱、脚镣的守旧戒严年月,震撼了无数观众的心灵,现在不单是许多五年级生的怀旧影象,更是久被遗忘的台湾电影史经典排场。  导演侯季然表示:会拍摄这个题材,一方面是源于自己对旧电影的爱好,另一方面也是对那个戒严的时代,竟然能够诞生出那么多部标榜暴力犯罪色情的电影感应猎奇。由于这批电影一贯被视为纯粹盘剥炒作的贸易电影,少有人成心加以留存,更遑论出书DVD,是以在寻觅这些影片时遇到许多难题。《台湾黑电影》的事情职员从国立的电影资料馆,找到深藏在西门町冷巷中的私人片库,再一起找到巡回全台湾的庙会露天放映业者,花费了一年半时候,才找齐片中援用的八部社会写实经典作品。而有些拷贝由于久未有人闻问,深埋在仓库里太长时候,画面皆已斑驳,雪花片片,更显出这些电影横跨二十五年而来的时代感。  除了汇集到这些珍贵的旧影片以外,《台湾黑电影》并测验考试对这批电影提出新的诠释观点,片中将社会写实电影片段与台湾七零年月末期的政治社会事务相对照,发掘出潜藏在社会写实胶片底层的时代情感。导演认为,社会写实电影表面上是感官宣泄,可是这些狂暴的画面,其实透露了那时戒严气氛下,被压制已久并试图寻觅出口的集体潜认识。  片中访问了许多介入社会写实片风潮的重要导演、明星及影评人,对于那时社会写实电影的资金状况、生产景遇,电检标准、海外市场的贸易操纵,甚至于社会写实电影与紧接厥后出现的台湾新电影之间的矛盾联系关系等,皆有第一手的说明与诠释,不单为台湾电影留下重要的口述汗青,更可为目前低迷的国片市场提供汗青的参考。  导演表示,《台湾黑电影》的片名灵感来自「台湾新电影」,用「黑电影」代表七零年月末期风靡全台的社会写实片,比较新电影的纯洁光亮形象。昔时这些黑电影透过夸张的情节与渲染的暴力色情排场,在电影搜检起头松绑的几年间,缔造傲人的票房成就。虽然号称「写实」,可是社会写实片却被那时的影评人指摘为夸张社会的黑暗面,并不写实,而是「社会版写实」。社会写实片盛行的时代约为1979年至1983年,短短五年间的产量,包孕犯罪片、女性复仇片、赌片等,总数共有一百一十七部之多。  1981年《上海社会档案》中审讯的场景,使人联想到那时轰动的美丽岛大审  ◎《台湾黑电影》作品简介  1979到1983年,仍然在戒严的年月里,却有一批「台湾黑电影」,以社会写实之名,果敢地描述犯罪、肉欲与复仇,瞬间攻占全台剧场,囊括惊人的票房,引发黑白两道的侧目。这些黑电影象是一场梦乡还是流行症,在混沌未明的期内麋集地出现,又在新的时代到临前迅速地消失,已经有那么多看过黑电影的人,却没有人想讨论,也没有人觉得惋惜。  二十多年过去了,这些号称台湾电影里最暴烈血腥的影片,在电影史长久轻视与鄙视下,渐渐被遗忘。今天还记得黑电影的人里,有人说,那是贸易逻辑的简单操纵,用过即弃,没甚么好深究的,也有人说,那是台湾电影产业衰败的起点,是「台湾新电影」黎明之前最深最深的黑暗。  本片重新网罗并阐明目前仅存可见的黑电影,将这些惊人的画面与七0年月末、八0年月初的政治社会事务相对照,发明两者之间有着奇怪的相似,原来在现实社会里被压制的情感,不行说的话语,皆化为一幕幕声嘶力竭的影象,从黑电影的底片中显影出来……  1979年,《错误的第一步》一收场从黑暗深处走出的脚步,不只走出了社会写实片风潮,也象征着台湾将走出压制的戒严时代  ◎导演简介  侯季然,政治大学广播电视系硕士班,曾任「台湾电影数据库」兼任研究助理,现为自由作者。创作范围包孕文字、摄影与录像,作品性情方向抒怀与测验考试,常与时候与记忆相关。影评及散文作品散见「小电影主义」电子报及各大报章杂志,小我专栏「我口袋里的电影」位于文建会台湾电影笔记网站。影象创作方面,1997年以毕业作品《三小我的十一片台北》入选第二届中港台学生电影录像节,2003年以测验考试片《星尘15749001》获台北电影节市民影展首奖。2004年拍摄以SARS为主题的纪录片《疫区》,同年,纪录片《我的七四七》入选公视观点短片展。2005年实现新闻局辅导金纪录长片《台湾黑电影》。  ◎【台湾黑电影】之拍摄媒介  咱们本日熟知的台湾电影史,从日本殖民时期的台湾影象,台语片沧桑,甚至六○年月的「健康写实」,七○年月的「武侠片」、「爱情文艺片」、「爱国政宣片」,一向到八○年月的「台湾新电影」、九○年月「后新电影」,几个大题目细数下来,大都不会提到「社会写实片」一项。  在目前可见的台湾电影史论述里,对于曾在八○年月早期盛行一时的「社会写实片」,大多以「犯罪暴力的黑色类型电影」寥寥数语、匆匆带过,或在家当面上视之近二十年来台湾电影衰败的起点,或在美学上视之为「新电影」黎明之前最深最深的黑暗。电影学者卢非易更直言,台湾的支流电影自社会写实片滥觞《错误的第一步》起,即走上所谓的「类型邪路」。  二十年过去了,这些奇形怪状的社会写实片,在咱们的电影史长久轻视与鄙视下,生怕将连同介入此中的事情职员,一齐被遗忘了。  咱们觉得很惋惜,由于回顾台湾电影类型成长,社会写实片其实在各个层面都有非常值得深究的独特性。首先,在美学上,这类型片中大批充溢的犯罪、暴力、裸露等元素,所带来的直接且赤裸的观影刺激,乃是台湾影史罕见;再者,就社会心义而言,自一九七九年《错误的第一步》到一九八一年《上海社会档案》,这些以犯罪、女性复仇为主题的影片,能够迅速遭到观众的撑持而成为八○年月早期二、三年间的支流,实与那时的政治动荡、社会转型有相当大的联系关系。美丽岛事务、江子翠命案、林宅血案,七○年月末暴烈血腥的新闻画面,实不亚于大银幕上的感官刺激。  六○年月于西方电影学界鼓起「类型电影」的研究取向,将大批生产的公共类型电影,视为社会心理的具体展示,于此,咱们不由猎奇,社会写实片究竟是纯真原欲的宣泄,还是社会焦虑的替人?杨惠珊、陆小芬、陆一婵疯狂复仇的,究竟是野兽般的男人,性别轻视的社会,还是自从公民当局迁台后延续数十年的政治压制?  按照【台湾电影:政治、经济、美学1949~1994】一书记载,从一九七八年至一九八三年,以犯罪类型送审的影片,总计一百一十七部。也就是说,照现在的台湾电影史来看,自《错误的第一步》起,昔时台湾电影是连续走错了一百一十七步。  而咱们想问的是,这一百一十七步,到底由谁所踏?怎样踏?踏出了甚么样的社会?最重要的,它们踏向何方?咱们本日熟知的台湾电影史,从日本殖民时期的台湾影象,台语片沧桑,甚至六○年月的「健康写实」,七○年月的「武侠片」、「爱情文艺片」、「爱国政宣片」,一向到八○年月的「台湾新电影」、九○年月「后新电影」,几个大题目细数下来,大都不会提到「社会写实片」一项。  《台湾黑电影》拍摄跋文 文/侯季然  《台湾黑电影》这部片,从2003年11月签约到2005年6月交片结案,建造期大约是一年七个月的时候。  回忆这一年七个月的时候,只觉得过得非常快,由于交片的时候压力很大,几近天天都在想还有几多时候能够把资料汇集得再齐全一点,把影片的内容再充实一些,又有几多时候能够好好的把手上有限的质料做最好的放置。  之以是在时候上会感应云云不及,是由于《台湾黑电影》这个拍摄案,首要面对的应战在于汇集久被遗忘的社会写实片经典,这些昔时以贸易为目的的影片,由于不被认为具有艺术文明保藏价值,许多昔时投入的业者,现在也已经离开影坛,改做其它奇迹,乃至于许多重要的经典如《女王蜂》、《黑市夫人》等,才可是二十几年的时候,就皆已散佚。咱们透过各类管道探访这些影片的着落,从国度电影资料馆到专营庙会露天放映的民间业者,最初汇集到并取得版权人赞成而利用在影片中的,有《错误的第一步》、《上海社会档案》、《疯狂女煞星》、《痴情奇女子》、《女王蜂》、《女性的复仇》、《清晨六点枪声》、《少女集中营》等八部。比较遗憾的是,也属经典的《黑市夫人》一向到最初都还是没有找到。  寻觅、联络与等待响应的过程非常漫长,当最初一部找到的《女王蜂》从西门町巷弄深处的私人片库里「出土」,却又由于拷贝过于陈旧,被冲印厂谢绝过带,不得已只好情商拥有这个拷贝的放映业者,放置在某一场庙会庆典中放映,咱们再用开麦拉翻拍银幕的工程终于实现时,已经是2005年的三月份了。接下来的时候,剪接、套片、混音、建造光学声带、字幕、翻译、冲拷贝等过程,几近是连滚带爬地赶工,由于辅导金建造合约上订有过期一日罚款千分之二建造费的罚则,咱们经常光想到累积的罚款就起头胃痛头痛。可是还好这个罚则最初没有真正履行,特此感谢辅导金履行单元国度电影资料馆。  《台湾黑电影》能够实现,要感谢的人太多。新闻局辅导金提供首要的拍摄经费、电资馆在影片拷贝及文献资料的利用上给予许多辅佐与优惠;江日升师长、蔡立名导演、王重光导演慨然赞成咱们利用他们版权所有的影片片段;还有许多业界先辈无形无形的赞助,亲戚同伙的两肋插刀,才使得这个异想天开又牵连甚广的纪录片构思,有了被实现的可能。  《台湾黑电影》在2005年的台北电影节首映两场后,许多年青的同伙看了这些「重新出土」的片段,都惊讶地对我说,没想到原来在二十几年前(他们诞生之前),台湾电影就已经有这么生猛的排场与意念;也有本国人起头思疑,《疯狂女煞星》其实是《追杀比尔》的原版;更有一名同伙说,原来陆小芬被五个暴徒追到黑夜工地的排场,就是她盘据脑中多年的噩梦,她一向以为那些奔跑与暴徒狰狞的面孔,是她梦里出现的画面,直到看过《台湾黑电影》,她才恍然大悟,那可能是在尚未有分级轨制的年月里,年幼的她已经在剧场里经历的震撼教导。  我想这应当就是《台湾黑电影》这部片最大的价值与意思,重新找回台湾电影史上已经深深留在观众记忆里的画面,并试图将这些影片与那时的社会情境扣连,让银幕背面的现实泥土和银幕之前被催眠的观众们相互找到彼此。这样寻觅的目的,大至开发台湾电影研究里不曾有过的面向、弥补上没有人想提的一块,小至为一名噩梦连连的同伙解开多年的疑惑;原始初志的,意料以外的,都是这部纪录片确实酿成的影响。之前听他人说,每部作品都有它自己的命运,会长成它自己想要的样子,《台湾黑电影》以后,我才真的体味到这一点。我是被黑电影招待而来的,透过我,它找到它想要找到的人,发出它想发出的声音,不多,也不少,非常正确。  能够饰演这样一个类似灵媒的角色,是我生命里史无前例的经验。非论拍摄的过程有几多辛苦,总算有一些人、一些电影、一些我意想不到的事物,由于《台湾黑电影》的诞生而起头了邂逅、重逢、息争、平反……等等,各类神秘的的转变。单凭这一点,我便认为这一年七个月长短常的值得,而且为黑电影从万万人中竟然挑中我这件事,由衷地感应荣幸

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  • 更新至20210426期
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